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文丨锋芒智库，作者丨大静

2月25日，第91届奥斯卡奖颁奖典礼揭晓《绿皮书》斩获最佳影片、最佳原创剧本、最佳男配角三项大奖，同一天，马云、柳传志、于冬、樊路远、傅若清、曾茂军、景甜等一众业内大咖出现在《绿皮书》于北京举行的点映礼上，阵容豪华程度业内罕见。当然，《绿皮书》让阿里影业“曲线”抚慰了内地观众的奥斯卡情结，这个点映礼，变相等同于一个“冲奥”成功的发布会。

《绿皮书》于3月1日正式登陆全国院线，面对媒体和观众，大咖们为其推广造势的意图可谓明显。譬如马云就在点映礼上表示自己已经“三刷”《绿皮书》并推荐给了许多朋友，柳传志的评价则更为文艺：“我爱看它，是因为它用我喜欢的方式表达了社会的进步、社会的光影，在歌颂社会空气怎么从干燥变得湿润。”

不得不说，这届大佬已经get到了点映礼的精髓——他们以自己的业界身份为《绿皮书》背书，这种背书毋庸置疑将“放大”为点映口碑并唤起观众“想看”的欲望——最终转化为买单行为，拉动影片票房。

目前看来，《绿皮书》的“点映效应”已经充分释放，据猫眼专业版数据，其开画评分达9.6，上映的第三天票房即破亿。要知道，上届奥斯卡最佳影片《水形物语》国内最终票房停留在1.05亿，仅列2018年内地总票房榜的第83位。而《水形物语》甚至是近20年来，剔除重映版《泰坦尼克号3D》9.46亿票房成绩之外内地票房最高的奥斯卡最佳影片。

作为中国资本首次投出的“奥斯卡最佳”，《绿皮书》可不能“重蹈覆辙”，而这种重构，势必要从源头——点映开始。

对大部分观众来说，一部电影的表现，取决于其登陆全国各大院线后“公映期”的表现，这其中，首日票房、首周末票房均是极具参考意义的“风向标”。实际上，在其密匙生效正式首映之前，仍有大量与观众“见面”互动的方式，如试映、展映、内部看片、20城路演、点映等。

就概念而言，点映类似于公测，是影片完成制作并通过审查进入商业放映体系之后，片方出于各种考量选择在特定城市和特定影院进行正片放映的行为。与试映不同的是，点映不仅开放给影评人、媒体及相关从业人员，普通观众也可以通过购票提前观影，这几乎是观众能够在正规渠道里“一睹芳容”的最快方式。

而在内地，这种放映方式最早源于2002年张艺谋执导的一部《英雄》。彼时奥斯卡最佳外语片的报名要求为“参选影片必须在上年11月1日至下年10月31日在某个国家（或地区）上映”，而“上映”却未明确要求是否公映，《英雄》为获得提名资格，在深圳举行了为期7天的超前点映。

此后，这一方式得到业内认可，大量电影开始尝试点映：2005年，同样为“参赛”，陈凯歌执导的《无极》在成都开启为期7天的小范围超前点映；2008年，《集结号》入围金马奖并获得6项提名，作为大陆的“红色影片”，《集结号》于颁奖礼前在台湾进行小范围点映“试水”；2009年底，《阿凡达》在北京进行超前点映，包括陶虹、徐峥等在内的内地导演和演员们共同见证电影视觉效果的历史性飞跃；2012年，《人再囧途之泰囧》于北京、上海、广州、成都四地点映，点映“笑果”极为出色，《泰囧》由此有了贺岁档冠军呼声……

不难看出，早期的点映以小规模、小范围为主，业内常规操作是在影片上映的前一个周末举行10场左右点映，而开启点映的原因也并不限于票房、口碑等商业维度上。

近几年来，点映一词越来越多地出现在电影宣发环节中，其规模由“小”变“大”，地域覆盖范围也从过去的“一地”变为如今的“千城”，而点映票房也由过去的数万级别逐渐晋级到百万、千万级别，甚至跨过亿元分水岭。

2015年，《万万没想到》在公映前一周开启点映，两天内点映票房超过1.1亿，并以20.6%的排片量斩获了39.3%的票房，场均人次高达66人，是同时期市场平均上座率的3倍，成为通过点映未播先火的生动案例。

2018年，《我不是药神》点映3天票房破亿，点映期连续两天获得单日票房冠军，甚至一度以10.9%的排片占比斩获52.1%的票房占比，而因点映场的火爆，原定档7月6日正式上映的影片提档至7月5日全国首映，并于首映日当天拿下49.2%的排片和1.6亿票房，综合票房占比高达82%。

再以2019年贺岁档赢家《流浪地球》为例，据猫眼专业版数据，2月5日才正式上映的《流浪地球》早在1月7日起就开启点映，共计举行了87场，从点映口碑已经不难窥见影片的爆款潜质——点映之前，市场对“中国式科幻大片”心存质疑，点映之后，微博、豆瓣上满是“今年春节档《流浪地球》要爆”的预测，刘慈欣也是在1月20日参加点映后写下“背书”：“如果太阳真的要有灾变，那也祈祷它在大年初一之后发生，让广大观众有机会看到这部电影。”