在WWDC2017上，苹果发布的ARkit令许多AR从业者、爱好者心头一喜，甚至不少微软的粉丝也对此颇为瞩目。在发布专门的AR设备之前，苹果便借助iOS11发布了自己的SDK，可见苹果认为内容才是AR的发力点。

　　虽然AR之风在2015、2016之后渐息，微软、苹果等大公司仍在这略显清冷的环境中抓紧布局。而这姗姗来迟的SDK的出现，也给了更多创业者机会，比如张鹤和他的神奇AR。

　　对于ARkit最大的几个优势比如：

　　优化良好，精度、速度双高的运动定位;

　　平面识别，以及更进一步的平面边界识别;

　　与人眼搭配良好的尺寸识别。

　　神奇AR都在现有版本中利用起来，创造出了完全不同于两年前的AR体验。简而言之，如果只从技术方面来看，在国内的各类AR应用中，神奇AR也有不少突破。

　　可能很多人不了解的是，AR在一些我们熟悉的短视频产品中常有或多或少的应用。不过，不管用户买不买账，这些产品对AR的探索都是浅尝辄止。他们往往具有不少缺憾：内置模型极少(往往只有个位数)，难以识别平面，交互不合理(由此难以展开编辑)等。在这些并不以AR作为卖点的应用中，诸多限制使得AR功能聊胜于无，也使得AR难以脱离视频应用本身存在，无法体现其价值。

　　在现实场景中构建立体的三维形象，而非二维贴图，是近年的AR技术与以往相比最大的不同之一。从贴图到模型，技术的进步意味着承载能力的极大提升。在三维的现实中，二维图像与其说是「对现实的增强」，不如说是无时无刻不在提醒用户，这一增强来自人为的模拟。而具体、多边的三维形象的引入，虽然目前看上去仍有「游戏感」「特效感」，但随着建模细化、性能提升，以假乱真也并非不可期待。

　　这些三维形象可以是静态的，也可以是动态的，而且可以调节尺寸——尺寸的调节，是基于ARkit的重大进步。这意味着AR应用不再是桌面上的小打小闹，而可以在更大的空间内融入「现实」。

　　简单来说，如果我们手中有个「跳舞的初音未来」3D形象，在难以调节尺寸的过往，其在AR中的最常见应用就是放在桌面上，像摆弄手办一样，录制一段AR影片。但当模型精度够高时，我们完全可以将其置于地面，并拉升到与人相仿的高度，然后像观赏演唱会一样观赏舞蹈，与其「共舞」也未尝不可——在神奇AR现在的版本中，这只是很简单的操作。

　　使用手机编辑的大量猎空

　　再大些可以么?理论上也可行。神奇AR创始人，前多盟总裁张鹤展示了一个「AR大象」，在办公室中看着远高于人的大象走来，是个相当震撼的场景。当然，受诸多条件限制，这头「大象」看起来还有些让人出戏，不过这在将来并非不可改善的问题。

　　大尺寸的模型也带来更多互动的可能。比如，利用神奇AR中的烟雾特效，一些用户用手机就可以录制「五毛特效」的魔术或小电影。用喷发的烟雾遮挡人体，「出现」「消失」等小把戏都不难实现。同理，假如将来建模更好、设备性能更强，「五毛特效」便可能不再「五毛」，那时每个人都可利用AR技术拍摄一些简单的特效片段，无需为一个小视频动用专业的剪辑软件。

　　简单生成的五毛特效

　　其实上文提到的「共舞」也是一种互动，利用神奇AR的功能，用户可以让「共舞」的排场更大，实现一场华丽的舞会。如果我们同时利用神奇AR的以下特点：

　　基于ARkit的良好的平面识别;

　　同时放置多个相同，或不同的模型;

　　基于前后左右上下三个维度的位置、尺寸调整;

　　多样的场景模型(玩具、花朵、气球等)，以及多样的角色模型(Vocaloid角色、守望先锋角色等)。

　　再加上一个开阔地带，我们就能爆发自己的想象力。你既可以让100个猎空整齐划一地行动，也可以单纯把你喜欢的角色们都拉上来做个混搭party——如果你有一台支持iOS11的手机，这些操作都可以用神奇AR来完成。

　　神奇AR虽然是个成立不足1年，产品上线不到2个月的公司，但除了基本保持「两周一迭代」的产品优化频率，也把很多精力用在了「内容」本身。与其说神奇AR是一家技术公司，说他们是一家开放内容平台或文化运营商，某种意义上还更为贴切。

　　目前，神奇AR内置的模型除了一些动画、游戏角色，也包括国内的许多原创卡通形象如阿狸、僵小鱼、张小盒、蛋黄猫等，而神奇AR的内容社区也充斥着围绕这些形象的视频创作，比如满屋都是蛋黄猫的圣诞节，或者阿狸给你讲睡前故事等。

　　神奇AR内置的阿狸模型之一

　　神奇AR的游戏资源也相当丰富，我们可以利用神奇AR提供的《绝地求生大逃杀》模型来一场「真人吃鸡小电影」。在张鹤的演示中，著名的「平底锅」看上去与游戏中别无二致。张鹤表示，神奇AR也已经与一些电影达成合作，利用AR视频为影视提供宣发渠道，比如制作影视相关的角色模型等。

　　容易理解，在最基础的层面上，AR就是另一种形式的「表情包」，这一载体为内容创作者提供了无限的传播空间，适合多种体裁内容的宣发、运营，包括但不限于电影、电视剧、动画、游戏等。同时，由于AR的特殊性，围绕原始内容的二次创作存在不小的发挥空间，可以说神奇AR用户制作、传播的视频是PGC+UGC的集合。

　　作为一个小团队，神奇AR当然没有大包大揽、批量生产模型的能力。与诸多IP的合作，还需依赖内容生产者的大力支持。所幸，在目前的实践中，张鹤并未遇到太大的阻力。张鹤说，内容生产者当然也需要新的传播渠道，何况这一渠道将带给粉丝全新的体验。

　　虽然AR并非真的「互动」，但原始形象融入现实后，还是会带来不同以往的、较强的参与感。如果说虚拟角色的「参与感」覆盖的人群有限，那么当真人模型(比如偶像明星)也加入后，来自神奇AR的内容将十分值得期待。作为一名70后，张鹤以技术切入AR，最终能在内容角度亲近年轻人，也是一条巧妙的内容创业之路。

　　从事内容创作的人都有一个梦想，就是将自己的角色搬上银幕。

　　这不仅是张鹤的判断，也是从业者的共识。AR虽然不是电影，但在互动、便捷、时效方面，也有独特的优势。神奇AR与多家IP的快速合作，正好印证了内容产业对于新渠道的信任与期待。

　　将来，神奇AR不仅可以融入到游戏、电影的宣发、运营中，也可以直接对部分优质模型实行收费。随着AR技术和产品的进步，神奇AR在视频工具、内容平台两个方向的定位都会愈发清晰。

　　当然，神奇AR目前仍然受限于ARkit本身，非iOS11设备还不能接触这一新奇产品——简而言之，神奇AR目前能直接覆盖的用户还比较有限(不包括视频传播到其他平台后吸引的粉丝)。不过，张鹤认为随着手机性能的提升，可能最迟2020年，AR将成为「手机标配」。届时，属于AR产品和内容的时代，可能才会真正来临。